文物管理没有“差不多”，只有“零差错”。

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　　彩云网评特约评论员 陈长

　　近日，“南京博物院馆藏明代仇英《江南春》图卷现身拍卖市场”引发关注。据媒体报道，中国近现代收藏大家庞莱臣后人捐给南京博物院的一件明代仇英《江南春》图卷，现身一场艺术拍卖预展，估价高达8800万元，而后撤拍。

　　面对舆论，南京博物院回应称，包括《江南春》在内的5幅争议画作，1961年、1964年经两次鉴定为“伪”“假”之作，上世纪90年代依照相关规定进行了处置。可这样的解释非但没能平息质疑，反而让更多疑问浮出水面。所谓的“处置”究竟是怎样的流程？即便画作真为伪作，博物馆就有权擅自处置而不告知捐赠者吗？这些关键信息的缺失，让公众对这场“处置”的合规性打上了问号。

　　《博物馆藏品管理办法》明确规定，确认不够入藏标准、无保存价值的，应另行建立专库存放，谨慎处理。必须处理的，由本单位的学术委员会或社会上的有关专家复核审议后分门别类造具处理品清单，报主管文物行政部门批准后，妥善处理。另外，《国有馆藏文物退出管理暂行办法》也明确规定，馆藏文物如被鉴定为无文物价值的现代复仿制品，需要作退出处理的，应当按照与捐赠人约定的协议办理；无约定协议的，应当事先征得捐赠人同意。但从现有信息来看，这5幅争议画作的处置，更像是一笔糊涂账。从鉴定为“伪作”到划拨、调剂，直至2001年销售，几十年里捐赠人家族竟毫不知情。更不用说“谨慎处理”“报请批准”等明确要求，院方是否完整履行了这些程序，至今仍没有清晰的说明。

　　眼下最迫切的问题，莫过于查清这幅现身拍卖市场的《江南春》图卷的真实身份。它到底是不是当年庞家捐赠的那一幅？如果是，它又是如何突破管理防线流入市场？要知道，当年这幅画作被以6800元的价格当作《仿仇英山水卷》售出，如今却估价高达8800万元，这巨大的价值反差背后，到底是鉴定失误还是另有隐情？如果拍卖场上的画作并非原作，那么当年捐赠的原作又去向何方？另外4件下落不明的捐赠藏品，又藏在哪个角落？这些疑问不查清，公众的疑虑就无法消解。

　　文物从来都不是冰冷的藏品，而是承载民族记忆的精神载体。近年来文博热持续升温，从三星堆遗址考古引发全民热议，到《逃出大英博物馆》短视频唤醒公众对流失文物的关注，都足以说明文物在大众心中的分量。公众之所以对此事如此关注，本质上是担心博物馆的管理漏洞会让更多文物面临风险。当人们开始怀疑馆藏安全底线是否被轻易突破，受损的不仅是一家博物馆的声誉，更是整个公共文化机构的公信力。

　　值得注意的是，目前江苏省文旅厅已牵头成立工作专班联合调查处理，国家文物局也在调查核实相关举报。相较于博物馆的“自查自纠”，更高层级的第三方调查或许更有可能还原事件全貌。公众期待的不是模糊的情况说明，而是一份清晰、详尽、有说服力的调查结果，对每一个疑点作出明确回应，并对违规行为严肃追责问责。

　　文物管理没有“差不多”，只有“零差错”。这起事件也给所有文博机构敲响了警钟，必须以更严格的标准规范藏品管理，完善从收藏、鉴定到处置的全流程监管，建立畅通的捐赠人沟通机制和公开的公众监督渠道。唯有把每一件文物的来龙去脉都梳理清楚，把每一份捐赠的善意都妥善呵护，才能堵住管理漏洞，避免类似争议重演。

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